"La femme dans la fenêtre" prétend être un film de Hitchcock. Et c'est très beau
Miscellanea / / May 15, 2021
Dans le film de Joe Wright, le visuel est plus important que l'intrigue, mais cela n'empire pas le travail.
Le thriller policier de Joe Wright, The Woman in the Window, avec Amy Adams, est sorti sur Netflix le 14 mai. Le film a fait son chemin vers le streaming à travers l'enfer de la production. Au début, en raison de l'échec des tests de dépistage, l'image a été abandonnée aux studios du XXe siècle. Après cela, la bande a dû être retirée à nouveau.
Puis "The Woman in the Window" entreprend de produire le studio de Walt Disney, mais change également d'avis. Par la suite, en raison de la pandémie, la première du film fini a été déplacée à plusieurs reprises et, finalement, les droits de Netflix ont été vendus.
L'intrigue, basée sur le roman du même nom de A.J. Finn, raconte l'histoire de l'ancienne psychologue pour enfants Anna Fox (Amy Adams). La femme souffre agoraphobie - une peur des grands espaces, il n'a donc pas quitté la maison depuis longtemps et échappe à l'ennui en regardant les fenêtres des autres à travers des jumelles.
Un jour, Alistair Russell (Gary Oldman) entre dans le bâtiment d'en face avec sa femme Jane (Julianne Moore) et leur fils adolescent (Fred Hechinger). La recluse trouve un langage commun avec la mère de famille, mais devient rapidement témoin du meurtre - son nouvel ami est poignardé à mort par un inconnu. Désormais, la vie d'Anna est bouleversée: les policiers ne croient pas à son témoignage, et elle-même commence déjà à douter de ce qu'elle a vu.
Un récit plausible d'un trouble mental
Le cinéaste britannique Joe Wright aborde une grande variété de genres, qu'il s'agisse d'une biographie de Winston Churchill (Dark Times) ou même d'un thriller bourré d'action (Hannah. Arme parfaite "). Cependant, il est surtout devenu célèbre en tant qu'auteur de films de costumes et d'adaptations cinématographiques de livres classiques ("Orgueil et préjugés", "Anna Karenina"). Sur les détectives et plus encore romans policiers Wright n'a jamais travaillé auparavant, mais dans sa tirelire il y a une histoire d'un musicien souffrant de schizophrénie ("The Soloist").
On peut dire avec certitude que le réalisateur a de nouveau parfaitement transmis les sensations d'une personne souffrant d'une maladie mentale. Ainsi, les agoraphobes ont peur non seulement de quitter leur appartement, mais aussi de ne pas recevoir d'aide en cas de problème. Par conséquent, l'héroïne garde toujours un téléphone à portée de main et dort même avec, et en cas de danger, elle l'attrape immédiatement. Et panique terriblement lorsque le mobile n'est pas en place.
Le réalisateur aide également le réalisateur à plonger le spectateur dans l'état émotionnel d'Anna, en utilisant des moyens artistiques, en particulier la conception sonore. Au fait, le célèbre Danny Elfman a travaillé sur la musique. Surtout pour l'image, le compositeur a écrit une bande-son un peu démodée, comme dans noir détectives. Une telle mélodie complète parfaitement ce qui se passe et rappelle le grand cinéma du passé, auquel Joe Wright tente clairement de rendre hommage.
En même temps, regarder un film est inconfortable: le spectateur n'a littéralement pas le droit d'être en silence. La télévision, les essuie-glaces, la radio sont bruyants, et même les personnages s'interrompent constamment, et la musique se superpose à leurs signaux. Pour cette raison, il semble parfois que vous deveniez fou avec l'héroïne.
Des visuels inventifs avec des références à l'ancien cinéma
Selon l'intrigue, Anna ne peut pas quitter la maison, mais cela ne signifie pas du tout que le film est statique ou ennuyeux. Une variété de techniques de caméra ne vous laisse pas vous ennuyer et, en plus, ajoute les touches nécessaires à l'atmosphère de la folie grandissante. La caméra de Bruno Delbonnel, l'animal Tim Burton, plonge depuis les airs ou montre des héros à travers des fenêtres grillagées. De plus, la portée visuelle semble volontairement redondante, et dans le cadre tout change à chaque seconde.
La palette de couleurs est également incroyablement belle: le bleu calme exprime le confort de la maison, le jaune anxieux apparaît dans les moments les plus poignants, et la chambre du personnage principal - sa zone de confort personnelle - est en rose nuances.
Une autre découverte intéressante du réalisateur est les nombreuses références à de vieux films, que nous avons mentionnées ci-dessus. Même l'intrigue du film lui-même fait référence à la légendaire «Fenêtre sur la cour» d'Alfred Hitchcock, où le héros a également regardé la vie de ses voisins. Et plus près de la finale, l'un des personnages de "La femme à la fenêtre" brandit un couteau de cuisine, comme Norman Bates dans "Psycho». De plus, il est impossible de ne pas se souvenir de la "trilogie des appartements" de Roman Polanski ("Dégoût", "Le locataire", "Rosemary's Baby"), dont les personnages sont peu à peu devenus fous chez eux.
Parfois, les références insérées par Joe Wright ne sont pas seulement un hommage au passé, mais un élément de l'atmosphère. Par exemple, Anna aime paraître vieille peintures en noir et blanc. Et cela seul au cours du développement de l'intrigue soulève des doutes chez le spectateur: la femme a-t-elle proposé son invité sous l'impression de l'actrice hollywoodienne Jane Russell?
Eh bien, dans le deuxième tiers, l'image, assez curieusement, devient soudainement similaire à «Anna Karenina» du même Joe Wright, où les personnages vivaient littéralement leur vie sur scène. Et cet épisode a l'air un peu étrange, mais incroyablement beau.
Le jeu sincère d'Amy Adams et une fin trop frappante
Amy Adams, dont la beauté dans "The Woman in the Window" est soigneusement cachée par le maquillage, n'est pas la première fois à jouer à des héroïnes dépressives au passé difficile ("Arrival", "Sharp Objects"). Et elle le fait magnifiquement: il est impossible de ne pas croire son désespoir ou de ne pas sympathiser quand la police remet en question sa santé mentale.
Le reste des acteurs pâlit sur son arrière-plan, même incroyable Gary Oldman, même si dans ce cas ce n'est pas de sa faute: l'artiste a simplement reçu quelques répliques. Julianne Moore et Anthony Mackie ont encore moins de temps à l'écran, qui apparaissent dans le film pendant quelques minutes et aussi dans des rôles secondaires.
Mais «La femme dans la fenêtre» a aussi des inconvénients qui l'empêchent de devenir le film parfait. Tout d'abord, c'est une intrigue de détective faible. La fin du film est facile à prévoir et un spectateur attentif comprendra très probablement très rapidement qui est le tueur. Et la solitude du personnage principal a été expliquée de manière très banale.
Eh bien, la finale semblait s'être achevée à la hâte. Si la partie principale de l'image ravissait le suspense et donnait un réel plaisir visuel, alors à la fin il y a un changement net dans le décor. De plus, il a été filmé comme si nous étions confrontés à la fin au mieux de la série la plus ordinaire, et non à un travail d'auteur intéressant.
Si vous regardez les cotes d'écoute du film, alors les téléspectateurs ordinaires et les critiques de cinéma semblaient se tenir de part et d'autre des barricades. Dites, sur l'agrégateur Rotten Tomatoes au moment de la rédaction de la critique, vous pouvez voirLA FEMME DANS LA FENÊTRE une énorme différence entre le pourcentage de notes des critiques et des téléspectateurs (27% contre 73%). Il est difficile de dire ce qui l'a causé. Mais il est fort possible que les professionnels aient été sceptiques à l'avance, connaissant le désordre de production associé à l'image.
Cependant, en raison des faibles notes de la presse, il ne vaut certainement pas la peine de sauter La femme dans la fenêtre. C'est un film tout à fait intéressant avec de grands acteurs, qui ne fait rien de révolutionnaire, mais donne juste une heure et demie agréable.
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