Voici ce que nous observons: « L’élément du crime » est la clé pour comprendre le brillant Von Trier

Dans ce série Chaque semaine, je parle des films et des séries télévisées qui m'ont émerveillé.

En 1984, Lars von Trier avait réalisé plusieurs courts métrages et remporté plusieurs prix dans des festivals. Il semble que tout le monde ait vu et reconnu son talent. Il n'est pas surprenant que son premier long métrage, The Element of Crime, ait fait sensation dans toute l'Europe.

L'intrigue du film, à première vue, est simple: un enquêteur tente de comprendre le processus de pensée d'un criminel et devient peu à peu fou, fusionnant avec l'homme recherché. Plus il découvre les motifs en profondeur, plus il les considère comme corrects.

The Element of Crime explore des problématiques qui hanteront le réalisateur tout au long de sa carrière. Friedrich Nietzsche a écrit que si vous regardez longtemps dans un abîme, alors l'abîme vous regardera aussi - cette formule se manifeste dans les débuts de Trèves et dans la plupart de ses films ultérieurs.

Le Danois capture la fascination du mal, son attrait, mais se concentre en même temps sur sa capacité à détruire une personne - à la fois moralement et physiquement. Mais cela ne veut pas dire qu’il faut choisir le côté du bien – Trèves n’est pas si simple.

«L'Élément du crime» parle aussi de la morbidité de l'homme européen, à laquelle Trèves s'est toujours intéressée. Mais si dans « L'Europe », le réalisateur jette le héros à l'épicentre même de l'agonie - l'Allemagne d'après-guerre, alors dans « L'Élément du crime », le Danois ne se concentre pas sur un domaine précis. Il montre la civilisation européenne en tant que telle.

Le personnage principal revient d’une ancienne colonie, l’Égypte, ce qui lui permet de regarder son pays natal avec un nouveau regard. Le titre provisoire du film (« Le dernier touriste d'Europe ») met en évidence le problème: l'enquêteur arrive dans un lieu qui ne ressemble qu'à une maison, ce qui en fait fait référence à l'œuvre. Kierkegaard - un des mentors spirituels du réalisateur.

Malgré toute la saleté et l'hallucinogénicité qui définissent les visuels du tableau, Von Trier se réfère constamment au grand art reconnu - en particulier aux œuvres Andreï Tarkovski. Un tel mélange de sublime et de bas sera toujours présent dans ses films (par exemple, les conversations sur Bach et la pêche dans « Nymphomaniac » ou Virgil devenu Virg dans « The House That Jack Built »). C'est toujours intéressant de voir des références et des hommages dans l'œuvre de Trèves, et le premier film ne fait pas exception.

The Element of Crime est un début sans compromis. Von Trier a présenté au public sa véritable personnalité - arrogante, complexe, agressive, refusant de jouer sur le cinéma de genre. Des années plus tard, The Element of Crime explique les questions et les doutes à partir desquels sont nés Nymphomaniac, Melancholia, Antichrist et The House That Jack Built. Et il semble que pour une immersion totale dans ces peintures Les débuts du Danois ne peuvent être ignorés.